Когда Лата Мангешкар похвалила Шах Рукх Кхана, сказав, что “Он переосмыслил идею романтического героя”.
Прочитайте больше отрывков из 'Lata Mangeshkar... in her own voice'.
'Lata Mangeshkar... in her own voice' (Niyogi Books) представляет собой сборник увлекательных бесед между Латой Мангешкар и Насрин Мунни Кабир, телевизионным продюсером, режиссером и автором, родившимся в Индии и проживающим в Великобритании. Это переносит нас в мир самого одаренного певца Индии и раскрывает личность, стоящую за голосом, который стал саундтреком к жизням миллиардов людей.
Выдержки:
NMK: На каком-то мероприятии Шах Рукх Кхан сказал, что сожалеет только о том, что вы никогда не сможете спеть для него! А как насчет поколения после Мины Кумари?
Лата Мангешкар: Сейчас на ум приходят имена Вахида джи, Нимми джи, Нанда, Садхана, Шармила Тагор, Сайра джи, Мала Синха и Хемы Малини. Они правильно имитировали песни. Мне доставляет огромное удовлетворение видеть вариации и выражения, которые я попыталась придать песне на экране.
Мне очень понравилось выступление Джаи Баччан в ‘Guddi’. Я думаю, что она так хорошо имитировала песню ‘Baahon mein chale aao’в ‘Anamika’. В ‘Lekin’ есть сложная песня ‘Suniyoji araj hamari’ и движение губ Димпл безупречно. Из нынешнего поколения мне нравятся Каджол и Рани, особенно в ‘Black’ Санджая Лилы Бхансали. Еще одна талантливая актриса - Каришма Капур.
НМК: Вы пели для трех поколений одной и той же семьи: Шобханы Самарт, ее дочерей Нутан и Тануджи, а затем дочери Тануджи, Каджол. Были ли у вас близкие личные отношения с какой-нибудь актрисой?
Лата Мангешкар (LM): Я не могу сказать, что я была близка со многими. Я чувствовала близость к Наргис джи и Мине Кумари джи. Мы хорошо ладили, и мне нравилось, какими они были людьми. У них была прекрасная, очаровательная манера говорить. То, как они одевались, тоже было прекрасно — в их прекрасных ghagras и сари.
Я часто бывала в доме Наргис джи. Она жила очень радушно. У Мины Кумари джи была трагическая жизнь во многих отношениях, но когда вы встречали ее, вы не могли сказать, что она была несчастна. Наргис и Мина Кумари джи были особенными людьми. Я также очень люблю Нимми джи, Сулочану, Вахиду Рехман и Рекха.
НМК: Кто-нибудь из актрис настаивал, чтобы вы пели для них?
ЛМ: Мадхубала была первой, кто сказала, что я должна петь все ее песни — у нее это даже было записано в контракте. Я всегда думала, что Мадхубала находилась под влиянием Мэрилин Монро.
Позже я услышала, что другие актрисы хотели, чтобы я пела для них. Актеры-мужчины часто настаивали на одном и том же исполнителе. Радж Капур хотел Мукеша Бхайю, Дилип Кумар выбрал Рафи Сахиба, а Дев Ананд предпочел Кишора Кумара. Люди приходили в кино, чтобы отождествить поющий голос со звездой.
В какой-то степени голос Мукеша Бхайи соответствовал голосу Раджа Капура. Так что это было подходящее место. И голос Рафи Сахиба подходил Дилипу Кумару.
НМК: До меня дошли слухи, что вы замечательный имитатор.
ЛМ: [Смеется] Даже в детстве мне нравилось подражать певицам и актрисам 30-х и 40-х годов. Первым человеком, которому я подражала, был мой отец. Я выступала в классической музыкальной программе в Пуне и сказала ему, как ни в чем не бывало: “Сегодня я буду сидеть, как вы, и петь, как вы”. Я вышла на сцену и сделала именно это. Также подражая его жестам.
Друг моего отца сказал: “Baapser to beta savaser!” (Дочь на шаг опережает своего отца.) Баба ничего не сказал. Он просто рассмеялся.”
Все в семье Мангешкар довольно хорошо подражают друг другу. Люди часто спрашивают меня: “Когда вы поете для Сайра джи, как вам удается повторить ее голос?” На самом деле я не меняю свой голос, но когда я пою для Сайры Бану или любой другой звезды, я думаю про себя: “Если я буду так петь, это будет выглядеть правильно для нее”. Поэтому я добавляю немного штрихов, чтобы отразить ее индивидуальность.
НМК: В конечном счете, когда песня экранизирована, она обретает собственную жизнь и зависит от множества факторов. Какие режиссеры для вас хорошо разбираются в музыке и в том, как песня может работать на экране?
ЛМ: Гуру Датт и Виджай Ананд были лучшими. Хотя я не пел много песен для Гуру Датта, я спел несколько песен в его фильме ‘Jaal’и ‘Badle badle mere sarkaar’ в ‘Chaudhvin ka Chand’— фильм был снят под его собственным банером. Но мне очень понравилось, как он визуализировал песни. Он придавал важность и вес каждой строчке песни. Он тщательно подбирал ракурсы съемки и то, как актер должен имитировать песню, чтобы она сработала. Он так хорошо исполнил ‘Aji dil par hua aisa jaadoo’ в ‘Mr & Mrs 55’. Он был таким естественным. Я никогда этого не забуду.
Гуру Датт был умным и спокойным человеком. Во время сессий записи он иногда объяснял, как он намеревался снять песню, но мы общались, по большому счету, через С.Д. Бирмана.
Мне также понравился подход Виджая Ананда. Я полагаю, что Гуру Датт мог повлиять на него, потому что Гуру Датт работал с Дэв Сахибом. Виджай Ананд блестяще снял ‘Kanton se kheench ke ye anchal’ в ‘Guide’.
Еще одним примером его мастерства является заглавная песня ‘Tere Ghar Ke Saamne’. Рафи Сахиб спел песню для Дева Ананда, а я спел ‘alaap’ для Нутан. Сцена показывает героя, сидящего в баре, и он начинает петь. Он думает о девушке, которую любит, и вдруг она появляется перед ним в его стакане с виски. Виджай Ананд обладал богатым воображением. Четан Ананд тоже был хорошим режиссером. И мне очень понравилась игра Дэва Сахиба.
НМК: Какие еще режиссеры создавали запоминающиеся песни на экране?
ЛМ: Радж Капур. Он очень хорошо разбирался в музыке. У него было отличное представление о том, как должна быть изображена песня, и он объяснил музыкальному руководителю, чего именно он хочет. Радж Сахиб сказал бы: “Вот как я это буду снимать. Вот где я буду резать. Моя камера будет находиться в этом положении". Таким образом, мы знали, как песня будет выглядеть в фильме. Его песни были замечательными.
Мехбуб Сахиб тоже был очень хорош, но у него был более старый стиль съемок песен. ‘Андааз" отличался от его обычного стиля. В ‘Andaaz’ сцены заканчиваются песней. Там вечеринка, и Дилипа Кумара просят спеть. Он садится за пианино и поет ‘Tu kahe agar’. У ребенка в этой истории день рождения, и ее мать, которую играет Наргис джи, имитирует песню ‘Meri laadli, o meri laadli’. Та же связь между песней и историей прослеживается в ‘Tod diya dil mera’ и ‘Uthaye jaa unke situm’.
У каждой песни в ‘Andaaz’ есть причина быть там. Когда песни используются таким образом, аудитория чувствует себя вовлеченной, потому что они способствуют пониманию персонажа, одновременно продвигая историю. Вклад Наушада Сахиба в подбор сцены и песни в ‘Andaaz’ был огромен.
НМК: Песни Бимала Роя также прекрасно вписываются в повествование. Много ли у вас было с ним бесед?
ЛМ: Я не обсуждал песни напрямую с Бимал да. Он говорил на бенгальском, а я в то время почти не говорила на нем. Он был серьезным и тихим человеком, и никогда много не говорил. Он тихо сидел в студии звукозаписи и все, что он говорил мне на бенгальском, было: “Namaskar.. Как твои дела? Ну?” Не более того.
Мне нравились его фильмы. Были ли его песни хорошими или плохими, не имело значения — весь фильм был хорошим. Я считаю его одним из наших великих режиссеров.
НМК: Что вы думаете о В. Шантараме?
ЛМ: Шантарам джи тоже был отличным режиссером. Одним из его особых талантов было понимание музыки. Он не умел петь, но узнал хорошую мелодию. Пока песни репетировались, он очень подробно объяснил, как он собирается снимать каждую строчку песни. Мне понравились его песенные иллюстрации в ‘Jhanak Jhanak Payal Baje’. То же самое относится и к Яш Чопра. Мне очень нравятся его фильмы.
НМК: Гульзар Сахиб - автор текстов, поэт, писатель и кинорежиссер. Что вы думаете о его работе в качестве режиссера?
ЛМ: Он режиссер другого рода. Мне нравятся все его фильмы — серьезные и комедии, особенно ‘Angoor’. Он был очень упрямый человек. Я знаю это, потому что я тесно сотрудничала с ним над ‘Lekin’. Он раздражался и настаивал на том, чтобы делать все по-своему, но то, что он делает, хорошего качества.
Хришикеш Мукхерджи тоже был прекрасным режиссером. Он хорошо понимал, как использовать песни. Он любил ситар и был очень хорошо осведомлен о классической музыке.
NMK: Вы начали петь меньше песен с конца 1990-х годов. Но все современные режиссеры, в том числе Мани Ратнам, Сурадж Барджатья, Адитья Чопра, Каран Джохар, Санджай Лила Бхансали, Ашутош Говарикер, Ракеш Мехра — все они хотят, чтобы вы пели в их фильмах.
ЛМ: И я пел для них всех. Я нахожу работу этих режиссеров очень хорошей. Мне нравятся фильмы Адитьи Чопра. Он очень хорошо объясняет ситуацию с песней. В наши дни я смотрю не так много фильмов, но мне понравились ‘Munnabhai MBBS’ и ‘Lage Raho Munnabhai’ Раджкумара Хирани.
Шах Рукх Кхан может выступать в самых разных ролях. В ‘Darr’ и ‘Baazigar’ он был злодеем, а затем в ‘Dilwale Dulhania Le Jayenge’ он переосмыслил идею романтического героя. Актер, который мне очень нравится, - это Риши Капур. Он всегда был превосходным, хорошим танцором и к тому же красивым! Я видел ‘Taare Zameen Par’ Аамира Кхана. Он хороший режиссер и очень хороший актер. Я отношусь к нему как к личному другу.
(Выдержка из ‘Lata Mangeshkar … in her own voice’ Насрин Мунни Кабир с разрешения издателя Niyogi Books)
источник (св.перевод - Лея)
.
.
